□金 惠
一次回老家，看见老屋门前的院子内有个很破旧的秋千在晃荡，于是心一下子被牵动起来。总觉得“秋千”是和那些执轻罗小扇、着翠色罗裙、笑不露齿的闺中女子连在一起，里面有幽怨而怀春的气氛。
经常阅读唐诗宋词，注意到秋千与女子关系密切，于是秋千便成为表现女性生活的一个常见意象。秋千最初是宫廷中的娱乐工具，唐代开始传入民间。在唐宋诗词里，都可以找到秋千的影子。欧阳修在《浣溪沙》中写道：“绿杨楼外出秋千”。苏轼在《蝶恋花》中有名句：“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑”。这样的意境很美，就像在安静的下午，春光百无聊赖，偶尔一侧首，绿杨楼外出秋千，墙里佳人笑，空气都活泛了起来。满园子的姹紫嫣红，只有秋千，只有飞舞的蜂蝶，和她在春风中一起寂寞着。
秋千和女子，适合在古画里居住，是极古典的画面。当百花盛开,春意盎然之际,打秋千便是吸引着她们的注意力。白居易的《和春深》“秋千细腰女,摇曳逐风斜”。她们腰肢纤细,身着节日的艳装,满身飘香,美丽的身影随秋千而来回摇曳,美若天仙。而最典型的要数李清照的词了：“江梅已过柳生棉，黄昏疏雨湿秋千”（《浣溪沙》），秋千已湿而不能再荡，年华的流逝又何处追寻？少女怜春、惜春的无可奈何令人回味无穷。而更多的，秋千是作为少女青春的象征而被赋予生命的。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”欧阳修《蝶恋花》，女主人公有意问花，而飞花无情，一位幽闭闺门的贵族女子的形象就展现出来了。
秋千的风情还是，“蹴罢秋千，微汗湿轻衣。”早春，花开得正茂盛，轻而妖艳，少女在秋千上风情地荡着，看到自己喜欢的男子走了过来，于是，汗也下来了，怎么让他撞了个正着呢？深闺中的女儿，羡慕那飞翔的鸟，飘移的云。于是荡上秋千，怯怯地把自己送向半空。迎着微风，裙裾飞扬，她看到了墙外的绿水桥平，看到了柳下驻足的谁家少年，向她频频张望。那一瞬，她青春的目光里，眼波流转。那时的女子与秋千并立，本身就是一阕婉约的词，尽管这些词里，染上了怅惘的美。
