邹彤

（接上期）

浉河缀雪：丝带上的珠华

浉河的雪，是精巧的。它不像南湾湖那样铺展成宏阔的卧姿，也不似鸡公山那样立成傲岸的剪影，而是顺着河流的曲线，一路轻缀，把蜿蜒的碧带点成素锦，像巧手的绣娘在绿绸上嵌了星子般的珍珠。清晨过桥，见河面浮着薄冰，日光从东岸的楼隙里斜照过来，把冰面映成半透明的琉璃。雪片自空中旋落，有的停在桥栏的雕花上，有的粘在柳梢的残叶间，还有的乘着风，贴着水面滑行几尺，才恋恋地沉入水痕。那情景，宛如为河的两岸系上一条缀满珠华的绶带，步步生辉。浉河自古是信阳的血脉，它串起街市的烟火，也串起田畴的呼吸。雪落其上，便有了双重身份：既是自然的点睛，也是人文的衬景。沿岸的老宅，青砖黛瓦被雪蒙了层柔光，门环上的铜锈与雪的莹白相映，生出岁月的温润；河埠头的石阶覆了雪，像被谁细心打磨过，踏上去只觉脚底生凉，心却暖得安稳。“缀”是一种细腻的美学。它不求覆盖全部，只在关键处落笔，让平凡的景致忽然有了可咀嚼的细节。

我站在桥头，看雪顺流而下，忽觉这河像一卷缓缓展开的画轴，雪是画家留下的高光，提醒观者留意那些易被忽略的温存。现代诗人郑愁予写过：“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客。”浉河的雪，却让过客愿意慢下脚步，成为暂时的归人。因为它的“缀”不是装饰性的敷衍，而是用心良苦的安排，让每一处转角都有可拾的惊喜，让每一次呼吸都能触到冬的精致。绘画里讲究“虚实相生”，浉河的缀雪恰是范例：河水的流动是虚，雪的凝结是实；柳枝的摇曳是虚，雪的停驻是实。虚实交织，令画面有了呼吸的节奏。“缀”教会我们，美往往藏于节制与精准之中。

浉河的雪，天然带有邀人品咂生活的意味。它不催促，不逼迫，只在你凝眸时，悄悄为你缀上一枚晶莹的注脚。雪渐渐密了，河面泛起细鳞般的闪光，像无数碎镜在承接天的馈赠。我伸手接住一片，它在掌心迅速融化，凉意却久久不散。那一刻，我悟到“缀雪”的真意：它是天与地的低语，是繁华与素朴的和解，是把日常的河，点化成诗与画的桥梁。浉河两旁的雪，因“缀”而成珠华，因珠华而显深情。它告诉我们，丰年不必只在宏大的收成里显现，也在这些细密的光点中酝酿——每一次雪的停驻，都是对生活的礼赞；每一处缀饰，都在为来日的春华埋下伏笔。

谭山蕴雪：坡上的一页素笺

清晨的谭山，被一层薄雪轻轻覆住。坡与坡之间，像被谁翻动过的书页，浅白是新落的章节，深褐是旧年的注脚。霜花在松针上结出六角的细语，风从谷口穿来，吹得枝头雪粉簌簌，仿佛整座校园都在低声诵读。脚下的路并不笔直，百米之内必有弯、有坡，像一条条被时间揉皱的线，牵引人向上，也教人心生谦抑。坡上松柏疏朗，石缝间野草盘根，冬日的阳光薄而清，落在雪面，泛出微微的青。这里的雪，不喧哗，不铺张，只是安静地“蕴”着——蕴在坡的起伏里，蕴在松的骨相里，也蕴在每一个步履的停顿里。我沿着坡道缓步上行，鞋底与雪相触，发出极轻的“嚓”声，像在纸上落笔的摩擦。坡道两侧，冬青与刺槐的枝丫上挂着雪珠，风过时，雪珠彼此轻碰，发出细小而清脆的铃音。远处的教学楼在雪光里显得更白，窗玻璃后偶有身影掠过，像未及落笔的素描。行至高处回望，校园的屋脊、道路、树木被雪连成一片素白，唯有那条曲折的坡道，像一条隐约的线索，牵引视线穿过层次与留白。构图课上，我常对学生说：一幅好画，不在填满，在留有余地；一处好景，不在喧腾，在含而不露。谭山的雪，便是“余地”与“含蓄”的化身，它让空间有了呼吸，让目光有了栖息。

午后的阳光稍暖，雪开始融化。屋檐滴下水珠，沿着瓦当的凹槽滑落，在窗台前结成一根根细小的冰凌。坡上的雪被踩出一条条不规则的纹路，像被风梳理过的笔触。几个孩子在“校门坡”上奔跑，笑声把雪粉扬起，又轻轻放下。坡下的小湖结了薄冰，冰面映着天光，像一面被擦亮的镜子。湖边的芦苇枯黄，雪落在穗尖，像为旧年的尾声缀上一枚银色的句号。我站在坡顶，看光影在雪面缓慢移动，忽然明白：所谓“蕴”，并非静止的堆积，而是一种缓慢的转化，雪在融化，水在渗入，绿意在土壤深处醒来。就像知识，在沉默里酝酿，在时间里发酵，终会在某个清晨，以新芽的形式，回应漫长的等待。

傍晚时分，雪渐渐下小了。天色由青转紫，校园的灯一盏盏亮起，雪在灯光里泛出柔和的乳白。坡道旁的石凳上落了一层薄雪，我坐下来，取出绘画速写本，用铅笔在纸上轻轻勾勒：松的轮廓，坡的转折，屋脊的线条。笔触尽量轻，生怕惊动了雪的安睡。远处传来晚铃声，悠长的余音在雪夜里回荡，像从岁月深处走来的脚步。此刻，我愿意把这座校园绘成一幅未完成的长卷，雪是其中的一段留白，坡是其中的一条气脉，而那些在雪中行走的人，是画里最生动的点景。等到春来，雪化水，水养土，土生芽，这幅画会在不知不觉中，被新的色彩填满——而“蕴”的意义，也便在此：它让我们相信，所有的空白，都是为了更丰沛的归来。

茶村覆雪：茶海上的素被

清晨进山，车沿着蜿蜒的盘道向上，窗外的景色从灰褐渐变为青黛，再到一片朦胧的白。风从山谷里涌出，带着清冽的寒意，吹得路旁的枯草瑟瑟发抖。转过最后一个弯，眼前豁然开朗——层层叠叠的茶园铺展开去，像一片被风梳理过的绿海，此刻被雪覆上了一层素白的棉被。远处的山脊在雪雾里若隐若现，像沉睡的巨兽，呼吸均匀而深远。近处的茶树一排排整齐地站立着，枝头挂着晶莹的雪珠，叶片在雪被下微微蜷起，仿佛在倾听大地的心跳。这是茶村的雪，厚重、圣洁，带着泥土与茶香的体温，把一年的辛劳与期待，都安安稳稳地盖在下面。

我沿着茶园的小径缓行，脚下是松软的雪，发出极轻的“吱呀”声。茶树的枝丫低垂，雪落在上面，像为每一片叶子披上了一件洁白的披肩。阳光从云隙里漏下来，把雪照得透亮，茶园的层次因此更加清晰：近处的雪被是实的，远处的山影是虚的；茶树的轮廓是实的，雾气的流动是虚的。虚实相生，像一幅水墨长卷，在眼前缓缓铺开。风从茶园深处吹来，带着湿润的冷香，吹散了雾气，也吹动了雪被的边缘，露出底下一点两点倔强的绿。那是茶树的芽眼，正在雪被下悄悄酝酿，等待春天的召唤。绘画里讲究“留白”，茶园的雪，便是留白的高手：它不把一切说尽，只把最重要的部分轻轻托出，让观者在空白里看见丰盈，在寂静里听见生长。

午后的阳光温暖了一些，雪开始融化。茶园的雪被上出现了一道道细细的水痕，像谁用银线在白绢上绣了几笔。远处的屋顶升起袅袅炊烟，与茶烟交织在一起，像一幅温暖的素描。几个游客在茶园里拍照，笑声在雪地里回荡，惊起几只麻雀，扑棱着翅膀飞向天空。他们或许不知道，脚下的这片雪被，正孕育着来年的第一杯新茶。茶与雪，就这样在时间里相遇，彼此成全。

傍晚时分，雪渐渐停了。夕阳把西边的云彩染成金红，茶园在余晖里泛出柔和的光。我站在高处回望，整片茶海像被金色的火焰轻轻抚摸过，雪被的边缘泛起淡淡的金色。风从山口吹来，带着松针的清香，吹散了最后一缕雾气。远处的村庄亮起了灯，像一颗颗温暖的星子，点缀在雪夜的深处。此刻，我忽然明白：所谓“覆”，不仅是覆盖，更是庇护；不仅是安顿，更是成全。雪覆在茶园上，是为了让茶在泥土里沉睡、让根在寒冷里蓄力、让芽在春天里绽放。就像人生，总有一段时光需要被雪覆盖，在沉默里积蓄，在寒冷里坚守，在等待里生长。等到春回大地，雪会化成水，水会养土，土会生芽，芽会开花，花会结果。而那杯新茶，便是时间给予我们最温柔的回答。

风过申城雪有信，那信写的是“瑞雪兆丰年”。瑞雪兆丰年，兆的何止是仓廪的实、茶香的浓？更是人心的笃定、精神的饱满，是我们在雪的洗礼里，学会以温柔承寒，以坚韧待春，最终在生命的画布上，绘出满目清朗的丰年长卷。当凛冽的朔风将天地间的喧嚣沉淀为静默的白，那不仅是季节更迭的注脚，更是时光对大地一次深情而庄重的加冕；它让每一粒种子都怀揣着关于复苏的隐秘盟约，于无声处积蓄着足以刺破苍穹的磅礴力量。时序流转，天道恒常，及至岁暮天寒、玄英初降之际，“风过申城雪有信”的诗意是否仍将如期而至？这既是对自然规律的敬畏，也是我内心深处一份不容置疑的确信。