曹树武

宁静之美，来自月光之下。唐代诗人张若虚创作的《春江花月夜》，是一首脍炙人口的千古绝唱。此诗沿用陈隋乐府旧题，通篇融诗情、画意、哲理为一体，紧扣春、江、花、月、夜的背景，打通诱人奇妙的艺术境界，宛如一幅淡雅的中国水墨画，共同构筑成我国古代诗歌艺术的瑰宝。

乐府歌诗：博大精致艺术的魅力。《春江花月夜》成于唐代，红于明代，最初作为旧乐府旧题诗收录于宋代郭茂倩编的《乐府府集》之中。流传千百年来，依然富有其艺术魅力，在思想内容的深广、艺术形式的完美、艺术技巧的高超上，可谓称之为中国古代歌行体中的上乘之作。西方结构主义文论认为，作品完成以后就是一个客观的独立自足的文本。而张若虚的《春江花月夜》，进一步印证了这首千古名作的博大精致。一幅幽美旷邈、清丽迷人的春江月夜图，妙不可言。诗人闻一多给它最高的赞美：“诗中的诗，顶峰上的顶峰！”此诗虽然不很长，其艺术结构却相当复杂，是一种多侧面、全方位的立体性存在。它就像一棵多面体的宝石，从不同的方向去看，都能闪射出不同的光彩。

抒情写意：铸成艺术独特的天堂。 “春江潮水连海平，海上明月共潮生”是写月亮刚刚出现时的海边情景：在春天，长江出海口既是江的尽头，也是海的边缘，长江的潮水和大海的潮水已处于一个水平线上。在海上，明月与潮水一同升起，月亮好像是从潮水中涌出来的。这种描写，既自然实在也新颖独特。

“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”：此时，明月已经升在天空，让长江边的芳洲和花草树木构成的风景又为之一变。“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”：此时，明月已经升到高空，普照天下所有的物体，形成天地一体的壮丽景观。“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”：此时，月亮已开始西斜，只不过诗人并不直写天上的月斜，而是通过江潭里的月亮来曲写。“不知乘月几人归，落月摇情满江树”：此时，月亮正要落下，大江边的树林也披上了不舍告别人间的余晖。而月光照耀着春江水，并随波荡漾了千万里，春水处处沐浴着皎洁的月华。此诗虽然没有一个完整的故事情节，但抒情线索清晰、思想层层深入，主要就得力于这种外在线索的安排与层次感的构思。“月出”“月升”“月斜”“月落”四个部分是一个互为条件和互为依存的关系，并由此而构成一个艺术整体。

情感曲折：锁定艺术结构的起承。诗中所抒写的那种相思离别之苦，是按照诗人的联想和想象来进行的。诗的感情非常丰富，却是以对大江南北不同风物的想象来构成的。从“春江潮水连海平，海上明月共潮生”到“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，为诗人情绪发展的第一时段，情绪相当饱满。那是月亮初出、光照万物的时代，也是诗人神采飞扬、情思充溢天地的时代，可谓之“圆满”。从“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”开始到“不知江月待何人，但见长江送流水”，乃诗人情绪发展的第二时段，极力抒写宇宙永恒、人生短暂的深沉感慨。

从远古至今，从山地到海边，自古如此：明月时常有，一代一代的人生却消失无踪。可谓之“遥想”。从“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”到“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”，为诗人情绪发展的第三时段，集中表现人间的相思离别之苦。主要通过“扁舟子”和“明月楼”、“月徘徊”和“妆镜台”的关系来加以揭示。可谓之“苦思”。从“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”到“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，为诗人情绪发展的第四时段，是抒写诗人“要回家”的情愫：春天就要过去，明月就要沉落江潭，远行之路凶险，犹如那“斜月沉沉藏海雾”。温馨在家，家才是可以依恋的港湾。

张若虚这首诗就是以情绪的起承转合，来实现诗歌艺术结构的起承转合。一个回流表现任何时代都是永恒主题的“回家”，形成全诗的高潮，如此之高妙和精致。（未完待续）