墨白

去年的今天，我们在开《大别山》第一部首发式的时候，驷龙也有一个讲话，给我留下深刻印象，他的记忆力特别好。今天，他的发言再次印证了我的这个判断。所以，他能写出六卷本的《大别山》长篇小说来，不是偶然的。《大别山》第一部的版权页上133万字，《大别山Ⅱ》是129万字，加在一起是262万字。

《大别山》“群山破晓”“乱云飞渡”“红旗飘飘”三卷本共160节，今天发行的《大别山Ⅱ》“栉风沐雨”“杜鹃花开”“朝霞满天”三卷本共145章，小说以大别山地区的石佛县社会历史变革为背景，第一部从20世纪初叶写到1949年；第二部从1949年写到21世纪临近建党一百周年前，前后长达一个世纪的历史，可谓气势恢宏。

去年我在读第一部的时候，没有人物表，后来修订的时候作了补充；昨天我翻阅《大别山Ⅱ》三卷标出来的主要人物是65个，我在阅读的时候，觉得有些人物也很重要，比如乔德林、许三炮、卞金生、雷青山、胡荣光、何小玉、何长胜、刘月梅、乔志燕、李妮子等等，都没有列进去，如果这样都算下来，人物不下100个。加上《大别山》，整个小说人物不下200个。《大别山》里的人物要比《大别山Ⅱ》多，因为那个时代变化更为激荡，一部长篇小说，前前后后描写了200多个人物的生生死死，可谓是浩浩荡荡。

这部六卷本的《大别山》从构思到创作完成，驷龙为此付出了20年的心血，让人顿生敬佩。但在我看来，《大别山》一书的写作准备时间更为漫长。这要从他的童年说起，他少年时代的乡村生活，他青年时代的军旅生活，他转业到地方所从事的各种工作所积累的人生经验，他所有的阅读与思考，都是这部小说产生的基础。读驷龙的小说，我们看里面的人物对话、习惯、风俗，这些，都是他生命里曾经经历过的，这，符合文学的规律，那就是写自己熟悉的生活。

比如说鲁迅，他的《彷徨》《呐喊》里的小说，大多写的都是鲁镇，都是他的家乡，是他生命里最熟悉的那一块；再比如沈从文，他最好的小说，最主要的小说，都是以家乡湘西为背景。昨天晚上与峻峰先生交谈时我说，即便是像张爱玲这样的作家，虽然她生活在城市，但她写的是她的家族，写的是她自己，是她生命里无法避开的东西。我觉得这对一个作家来说极为重要。其实，我们读《大别山》，能感觉到驷龙把他一生中最珍贵的东西都放在了小说里面，对于一个作家来说，这些人生经历没有什么能代替。《大别山》已经成为他生命中最重要的一部分，会成为他生命的延续。1989年我去合肥，见到了鲁彦周，《风雪大别山》的编剧，这个电影是1961年上映的，转眼60年过去了，鲁彦周先生也在2006年去世了。鲁先生去世了，但《风雪大别山》还在世界上活着，这就是文学存在的价值和意义。我们所有人类的文明，重要的组成部分就是文学作品。

刚才陈俊峰先生列举了信阳市作家、诗人为弘扬大别山精神所做出的努力和贡献，我觉得驷龙的《大别山》，对于大别山红色老区来说，是一个里程碑式的东西，是我们这个地区一个重要的文学事件。这样的文学事件产生后，我们的同行要为此发出声音，这也是我们今天在这里开首发式的意义。随后，我们还要为这部小说做一些具体的工作，比如为《大别山》《大别山Ⅱ》开研讨会，我们河南省小说研究会，也会为这部小说的研究做一些具体的事。

《大别山》作为一部现实主义的长篇小说，它的社会意义、叙事学意义都是我们今后要关注的，在小说的叙事与结构上我们要探讨。探讨的目的一是有助于作者对小说本体的认识，有利于今后重新修订；二是通过对小说的研讨，来认识我们脚下的这片土地。应该说，这部小说的社会学意义是非常之丰富的。

《大别山》是一个大工程，六卷本，262万字，相当不容易，可喜可贺。加上驷龙以前没有中短篇小说的创作经验，一上来就是长篇巨著，这是一个奇迹。《大别山》《大别山Ⅱ》接下来要做的是宣传推广，我觉得我们市里宣传部可以把这事提上日程，比如改编电视剧，是宣传我们信阳的一个很好的切点，应该重视起来。可以按一个工程来做，按一个项目来抓，并不是说非要投入多少钱，这么好的文化项目，我们可以找人来投资，这里面不光有社会效益，也有经济效益，好的电视剧会产生好的经济效益的，可以好好地挖掘挖掘。

其实，去年我们在开会时就说过这个话题，提出了“信阳作家群”这个概念，信阳有着优秀的文学传统和作家队伍：白桦、叶楠、刘慈欣、张锐强、张者，散文家胡亚才、诗人陈有才、扶桑，还有我们在座的赵主明老师，陈峻峰先生，田君、陈宏伟等等，还有我们没有说到的，这是一个重要的资源，是信阳的文化财富，我们应该当作信阳市的文化品牌来做，如果把这些作家集中起来作一个展现，为他们做一套作家丛书，这对树立信阳市的文化形象，是一个强有力的措施，有着不可估量的作用。