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壬辰岁末，我赴信阳办展，结识了许多新朋友，王玉明先生便是其中之一。玉明先生为人低调，性情谦和，不事张扬，然而与之交谈，却发现他很有内涵，对许多问题有自己独到而精辟的见解。
玉明先生有多重身份：他是信阳市中级人民法院党组副书记、常务副院长、二级高级法官。他的履历也相当丰富：从事过组织工作、宣传工作、党校工作，在粮食部门也干过多年。然而他最看重的一个头衔，是“河南省书法家协会会员”。多年来，书法是他追求的梦想，工作性质经常变换，但这个书法艺术的梦想却始终伴随着他，除了做好自己的本职工作，他几乎把所有的业余时间都用在练习书法上。
从专业的角度来看，玉明还有一点值得称道的是：他不是信乎挥洒，随心所欲，而是认真临习古人，遵从书法艺术的规律，力求在继承传统的基础上建立自己的艺术风格。
玉明的书法自“二王”立基，参用碑意，于米芾、王铎、何绍基都下过一定的工夫，其行书取法米芾十分明显，特点是用笔灵活自如，正侧兼施，姿态横生，沉着痛快。因其有魏碑的底子，故即使用侧势取妍，也不显得扁薄。用笔提按有致，提而不虚，按而不滞，指挥如意，进退自如。从用笔的熟练自如这一点来看，玉明下了足够的工夫，也收到了明显的效果。
玉明的楷书以魏碑笔势为主，参用何绍基以及王铎的篆隶之法，线条圆劲厚重，苍涩浑朴。方笔的恰当运用以及与圆笔的巧妙结合，使其楷书显得既整饬厚重，又不失圆融活泼。
结体的灵动多变、姿态横生是王玉明书法的一大特色。他采取大幅度的倾斜、变形、造险和不对称的造型手法，使其笔下的书法形体十分活跃，动感十足。这种形体上的变化出新，有的来自于米芾、王铎的启发，也有玉明自己的艺术创造。
学书要具备各种条件，然而最根本的有两条：一是天资，二是工夫。天资是一个人的艺术感悟力，是笔墨的感觉，这可以说是天生的；功夫则是后天的修为。天资太低，缺乏悟性，当然学不好书法；而仅靠天资，没有长期勤奋的临帖和创造，也达不到应有的艺术高度。二者是相辅相成缺一不可的。愚以为王玉明既有天资，又肯刻苦地下临帖工夫，可谓是智学兼优，心手双畅。
孙过庭曾说：“初学分布，但求平正；既能平正，务追险绝；既知险绝，复归平正。”这样的三段式在其它艺术中也是存在的。比如写文章，也要经历从平淡到绚烂，再从绚烂到平淡的过程。观王玉明的书法，目前正处于险绝、绚烂的阶段，给人总的感觉是“熟”。今后的方向应该是险绝、绚烂回归到平正、平淡，从熟再到生，须知熟后求生在书法中是一个更高的境界，这应当是王玉明今后相当一个时期努力追求的目标。
