师先贤而不拘泥于古

本报记者 张勇

四月春雨洗尽铅华，新县山色空蒙。在穿越新县县城的小潢河畔，刚从北京书法高研班学习回来的施业明接受了记者的采访。走进施业明的“后乐斋”，翰墨扑上鼻端，篆、楷映入眼帘。书法之美让记者再次领悟中国传统文化的流光溢彩和博大精深。

一杯新茶承载着春天的感恩，品茗之余，施业明直抒胸臆：“我给我的这个创作室起名‘后乐斋’，源于范仲淹的‘先天下之忧而忧，后天下之乐而乐’句意。为人和作书都不可缺少一个‘真’字。有真性情，才有真情趣；有真修养，才有真境界；有真襟怀，才有真气象。我们现在所处的时代，是一个需要真情趣、真境界、真气象的伟大时代。书法爱好者应当自觉意识到承先启后、继往开来的历史责任，不懈怠、不浮躁、不媚俗，坚韧不拔，勇于创新，创作出符合中国优秀文化传统，能够满足人民群众高尚精神文化追求的书法作品。”

与共和国同龄的施业明，现为河南省书法家协会会员，新县书协名誉主席。他自幼就和书法结下不解之缘，少年时期受乡贤影响，对写字产生浓厚兴趣。早期临摹柳公权《玄秘塔》，虽然未能理解其法帖堂奥，但凭其坚韧的毅力，把柳字模仿得惟妙惟肖，博得老师和同学们的赞许。参加工作后，无论多忙，他手中的笔都不肯搁浅。退休以后，他一方面扎进故纸堆里，无论盛夏或是数九寒冬，从欧体《九成宫》到魏碑《郑文公碑》、《张猛龙碑》及赵孟頫的《汲黯传》等诸多碑帖中探幽仿微，坚持每天练字5个小时。另一方面，他常去京城向著名书法家张永明、杨再春及著名书画家王挥春请教。为了进一步寻求书法真谛，近几年来，他又进修于首都师范大学继续教育学院书法本科班，受知名书法专家卜希旸、张同印、赵宏及客座教授刘普选、卢中南、范天明、尹言等先生亲授金针之度，其书法技艺日见臻熟。

“中国书法是最美的艺术，练好这门艺术首先要有兴趣，其次要有信心，更重要的是须经常走出去，向名家学习，正所谓，苟日新，日日新，又日新。书法极美，亦极难，所谓‘二十年学画，三十年学书，人书俱老’。”施业明诠释研攻书法的心路历程。

怀素《论书帖》云：“为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒。”自从涉足笔山墨池，施业明未敢急功近利，他始终认为，只有把那一横一竖、一撇一捺写得正圆舒展，才算是初窥门庭。每当他提笔凝思，在尺幅天地间，总能恬淡自然，情景交融，摒去心中杂念，消淡功利之心，寻求自我心灵安静的超然雅趣。

林散之先生有诗曰：“有法兼无法，今人认古人。若能寻造化，笔墨自通神。”师先贤而不拘泥于古，施业明在书法艺术的取向上有自己的独特见解与思考。他不慕时尚，不趋虚荣，把目标锁定在要激活唐楷，做一个忠实的真书古典主义的捍卫者。他取法乎上，以楷书入门为正则，浸淫于古代楷书法帖，同时，问津秦篆，师古不泥，亦与二王交臂，逮其意而会其神，间窥行草，以通其情。而今他的楷书面貌已脱少年时代的雅嫩，青年时代的生辣和中青年时期的圆熟，楷书风格结体沉稳，线条劲健且富于质感，作品整体气息贯通，渐至佳境。最可贵的是他将魏碑的朴茂拙势及赵孟頫的韵致融入欧体，使欧体的险劲线质藏于内，化平板匠气为灵动活脱，逐渐形成自己的楷书风貌，无论是书法大家还是寻常百姓都十分欣赏他的楷书并由衷地赞叹：其书似妩媚少妇却不失纯正精神气质。

观施业明书法作品，篆书，奇正相生，逶迤盘旋；楷书，错笔缀墨，用心精专。势和体均，发止无间，或守正循检，矩折规旋；或方员靡则，因事制权。其曲如弓，其直如弦。矫然特出，若龙腾于川；森尔下颓，若雨坠于天。或引笔奋力，若鸿雁高飞，邈邈翩翩；或纵肆阿那，若流苏悬羽，靡靡绵绵。是故远而望之，若翔风厉水，清波漪涟；就而察之，有若自然。

杨再春先生曾评价施业明的书法：“以欧魏体书为精道，小篆也工也。王铎曾曰：‘学书不参通古碑，书法终不古为俗笔也。’业明正循此道为之，然又不泥古而生新意，别具风格。其书作心意闲淡，起发相承，其笔法心有缜密，手存巧拙，道合自然之趣，可谓美矣。”

唐代书法家孙过庭有言：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼。导之则泉注，顿之则山安。纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉。同自然之妙有，非力运之能成。”在施业明挥毫泼墨、运腕走笔中，记者仿佛看到孙过庭宏论中的奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿。

“书法艺术是属于人民大众的，传承中华优秀文化是当代书法家应尽的责任。在新县这片红色的土地上，我当竭尽全力引导广大青少年热爱书法艺术，弘扬传统文化，承载中华民族这一文化瑰宝。”施业明胸中自有豪气。