□何 品
在电视剧的虚拟世界里，感情戏已经成为堪比奥数题的解谜游戏，动作戏也沦为施展超能力的舞台，婆婆和儿媳不吵不舒服，格格和阿哥不爱不罢休，这些娱乐化元素在缔造出一个又一个收视奇迹后，徒留一地鸡毛。在这样的背景下，正在央视一套黄金档热播的文化寻根巨制《大河儿女》，以质朴和真诚的故事为荧屏带来久违的正能量，一扫黄金档遭“恶雷虐”笼罩的雾霾，让人眼前一亮。也就难怪有观众吐槽：“热爱正剧的心不曾走远，但正剧的身影愈发难觅。”
作为一部年代史诗，主打“大历史、小人物”的《大河儿女》来得正当时。论卖相，它虽不如都市剧那么洋气和时尚；论场面，可能也不如动作戏来得紧张刺激；论感情，更没有言情剧那么你侬我侬。尽管少了这些浮夸做“修饰”，却丝毫不影响它的精彩。相反，创作者对戏剧冲突心无旁骛的追求，反倒成就了该剧无与伦比的故事张力。剧中，一对充满传奇的钧瓷“龙凤盘”，牵扯出城头变幻大王旗年代的惊心动魄；一对东方式“罗密欧与朱丽叶”，在与命运抗争之后，各自不同的归宿看得人不胜唏嘘；一群黄河岸边穷苦的纤夫，在受尽凌辱磨难之后，毅然决然奔向光明。从这些人物命运中，观众既能看到动乱岁月里史诗般的爱情，又能看到两个打断骨头连着筋的钧瓷家族，在岁月沧桑中的分分合合、恩怨情仇。
尽管该剧的故事性令人拍案叫绝，但其“点睛之笔”还属贯穿始终的大河精神——大仁大爱大情大义。陈宝国饰演的“一代宗师”贺焰生，继承了祖传的烧窑技艺，他最大的梦想就是打破自古以来“钧不盈尺”的宿命，烧出一尊钧瓷大鼎，来告慰祖宗。就是这么一个普通的手艺人，却因战争被推到了时代的风口浪尖。面对日本人对钧瓷的贪婪，贺焰生抱着对祖宗的誓言与责任，用拳头将各种威逼利诱拒之门外，堪称十足的“精神硬汉”。剧中，贺焰生数次遭受酷刑考验，但从未让“龙凤盘”落入他手，也不曾将钧瓷大鼎拱手相让，他的倔强激起了乡亲的爱国心，也阻止了日本人企图“精神征服中国”的阴谋。他对传统的坚守，在亲人看来虽是冥顽不灵，可对照当下中国文化断层现象，又不禁让人无限感慨，因为传承中国传统文化，离不开像贺焰生这样的“傻瓜”。
除了重情重义的贺焰生，剧中的其他人物同样出彩。贺焰生的大儿子贺青和二子贺晨，他们虽然不肯接受父亲教授的手艺，为了理想各奔前程，但无论走到何处，两人心中始终不忘贺家“重情重义”的传统。对待爱情，两人都是奋不顾身；对待战争，两人从来不甘人后。在他们的热血青春中，包含着乡土之情、爱恨之情、男女之情、儿女之情。更重要的是，从这些“瓷二代”身上，观众能看到中华民族传统精神在闪耀。在国难家难当头之际，他们拒绝苟且，而是用义气与豪气向世人证明何为大河精神。
俗话说，士为知己者死，在贺焰生、叶鼎三等人看来，知己首先代表着自己的儿女，因为他们的儿女，已经把自己的命运与他们的命运紧密相连，一荣俱荣、一损俱损。同时，他们的知己也是他们身边的这条大河，即以这条大河为代表的这个民族，为她粉身碎骨——值！除了这些，大河儿女们对技艺的不懈追求，同样令人钦佩。剧中，贺焰生可以为与叶鼎三争“钧瓷魁元”之匾，吵得不可开交。也可以为与手艺人张敬之切磋，以礼相待。尽管略显分裂的性格令贺焰生看起来阴晴不定，但只要细细品味就不难发现，贺焰生的骨子里藏着对“烧瓷”的狂热，为追求技术与艺术的完美融合，他有着一股韧劲与执拗。对于荧屏前梦想实现“中国梦”的年轻人而言，“烧瓷宗师”贺焰生的人生故事，既是一部传奇，也是一部励志书。
现如今，越来越多的影视剧为自己贴上了“美剧标签”，它们的制作费用多半不菲，演员阵容大多强大，再加上一两个名导演和名编剧组成幕后阵容，从而催生出许多视效华丽、场面恢弘的荧屏大剧。起初，观众对这些“穷奢极欲”的视觉盛宴趋之若鹜，但随着欣赏水平的提高，越来越多的观众开始回归理性，他们渴望真实的情感体验而非“不作不会死”的人物性格，他们渴望贴近生活的故事而非天马行空的幻想。总之，观众对于电视剧的要求变得愈发复合，不仅是娱乐放松，更要以情动人，不单是惊险刺激，更要言之有物，为平凡生活带来温暖和正能量。
