在我们日常的概念里，喷绘，可能仅仅就是现代的某个术语，似乎与广告制作业有关。但表述上，其实应该说是与广告制作业最为有关。因为不排除这时代有众多新锐异样的人类，不定会拿喷绘做内裤、厕所壁纸或小孩的尿片等。
那么仅就广告制作业而言，从古代制作商铺招摇于风中的幌子，到近代油漆手绘的标记牌子，现代喷绘技术的运用，使该行业有了历史性的变化；尤其表现在画面制作上，巨大的尺幅和绚丽的画面，让我们常常会“因此”而“目空一切”，它几乎掠夺了我们全部的视觉感受和审美。
喷绘，这个现代化色彩怪物，悬挂铺张，遮天盖地。它让我们的城市如此地虚张声势，浓妆艳抹，绚烂纷扰，俗不可耐。它以巨大与强烈的视觉冲击力，无度渲染商业、竞争、掠夺的凶险和狰狞，激发起一个时代的财富激情和金钱梦想，同时磨钝我们独立心思的敏锐和判断，更令城市底层的人们，常常无端充满自我的不安、恐惧、惊惶和焦虑。
自我打量，一定程度上，我况且算得是这个城市的中产阶级，有稳定的职业和收入，及至权力阶层有时还会温文尔雅回过头来向我莞而一笑，让我瞬间果然有了些许“文化名人”的自尊和自傲；然而，从内心讲，我仍然想不出那些城市底层生活的人们，会不会和我一样联想到巨幅广告的背后，流光溢彩的背后，风情万种的背后，媚俗性感的背后，猩红嘴唇的背后，丰满乳房的背后包藏的祸心和罪恶；但他们一定会在那些巨幅广告之下，和我一样的相形见绌，并直接或间接地感觉到自己的羸弱、渺小和卑微。
不过这会儿，我看到他们——上班族、打工者、送奶工、清洁工、店员、保姆、摊贩——比方说，就是一个郊区的农妇吧，令人欣喜的是她没有在那些广告前停留；她紧迫需要做的是，赶紧把昨晚捕获的小猫鱼儿，还有早晨刚从地里采摘的小葱、生姜、青豆或白薯，送到菜市场去廉价卖掉。天不早了，初秋淡淡的白雾，已经在她的头发上化作了露水。半晌的时候，如果还有时间，她还想到超市去转转，买什么，以及买不买，她还没有想好。
巨幅广告是这个城市的事实，店员、保姆、摊贩、卖菜的农妇和她的小猫鱼儿，同样是这个城市的事实。当这些事实企图诉诸于我的思考和文字的时候，成为表述的两难，进而成为我们共有精神和写作的一切困境。
在这个时候，就广告标牌而言，最令我担心和鄙视的是，一定有酸腐的我的同类的写字者，会油然生出情绪里的文化联想、怀旧和记忆，如那些历史上传统的名号、商铺，以及制式艺术的招牌和匾额；如我们熟知的“同仁堂”、“全聚德”、“张小泉剪刀”、“三希堂”、“瑞蚨祥”、“狗不理”等等。有久远的传奇和温婉的故事，也蕴涵着历史与文化的品格，代表着品牌、名誉、极致、认真、执着、理念，也代表着一个时期生活的质量，在时间和异地的距离及至一种庸常的怀念和向往中，充满遥远一角优雅贵介的气息。但残酷的是，这与我们现实的写作和表达有什么关系呢？对此，我不屑一顾，嗤之以鼻。——我给出的这个态度和样子，着实有些可乐，但你不要误解了，这并不是现代喷绘完全替代文化传统所生的惆怅，也不是农妇和她的小猫鱼儿的简单淳朴的民生感慨。问题是无疑包括了它们，并构成我写作的困难和困境，没有通道和出口；正如你看见我时，我可能正在张柏芝代言的女人的卫生巾广告下面徘徊，像一个迷路的人，一个猥亵变态的人。
于是，城市的树木花草变得迷茫而虚伪，道路变得虚伪，政府机关以及出入的车辆和公务人员变得虚伪，油价、牛奶、华尔街、花旗银行、方便面、小笼包子、股票、存折、合同、请柬、报刊、明信片、快件专递、生日蛋糕、婚礼、烟花、诗歌和散文，变得虚伪。它们都怀有各自的目的，不加掩饰，抑或不言而喻。虚伪和惯常让我无意争辩和言说，那份所谓文化名人的局促和尴尬，在此时彼时，都能找到嘲笑和自嘲的例证。就像我们经常一边被逼向人递出贺喜的礼金，一边言不由衷说出吉祥的祝福一样；就像我们接受商业庆典的邀请，为其奉上一首激情泛滥虚假的赞美诗，短暂为出卖文字的操守羞愧得无地自容，转脸又低三下四私下打问经纪人能得到多少报酬。因此想起那个在充满枯燥言辞空泛喧嚣会议上呼呼大睡的胖子，不管他睡得原本形而上还是压根无意识，他都应该受到这个时代的敬重和褒奖。
无端想到这些的时候，灰色的天空中就飞来了一群黑色的大鸟，美丽无比地盘旋了一会儿，有几只竟落在了一个宣传这个城市旅游的广告牌上。那是一幅巨大的山水喷绘，电脑处理过的画面极度失真，固然斑斓艳丽，已不能给人感动。因此，那几只鸟落在上面也只停留了一会儿，就鸣叫着飞走了。
很糟糕，它们竟将身体的污秽物排泄在画面上，留下它们对这座城市肮脏的感言。
调侃。谐谑。幽默。感性。我突然就僵止在那里了。因此，这群鸟的恶作剧，让我并没有从中获得任何有关思想和写作的启发。我也许比鸟智慧，但没有鸟自由。令我惊奇不已的是，这时果真有一个我比方中的那个农妇从菜市场出来，她快乐地从我身边走过的时候，我闻道了一股小猫鱼的腥味儿。
真的，小猫鱼的腥味儿。不过，实话说，那味儿并不好闻，但那真正就是那种小猫鱼的腥味儿。
我说的这个，可是不假。
